我在我身上停厝，重新等待。 这无疑将延长亲人们的哀痛；
……
忧伤被我套现， 衰老是我的月供， 我的远方不远，就在后山的林中。
如果我是单一的， 世界一定是组装的。
一日三次，在药汁里浸。淘。濯 依然没有洗去这 春天落下的病根
我们的天空，渐渐被划为往事的 禁飞区。无论你手中握着 多少根童年的线索，你放飞的风筝， 总是落在某个成人的场域。——
我不想泄露你磨我身体的沙沙声； 作为秋天共有的一个时段， 你在远方，也在我心中。
那个用背篓背回落叶的人， 现在，坐到了一截木头前。 为了取出早年钉进木头中的钉子， 他放弃了钳子和斧头。他要点燃落叶， 以火焰来煎熬木头， 直到钉子像盐一样析出。——
猫叫划破了一个人的脸。 这是一张失踪已久的脸；今夜， 在遍地滚动的星光中， 一声猫叫像抽自草垛的闪电， 找到并划破了它。——
如果那时恰好有一场雪， 我就以一炉红泥炭火作信封， 用梅花的清香封口，寄给你去；
哦，这南来北往的朝代，所有马革裹着的 是同一具尸体 所有柳枝折断的，是同一个离人 我被渐渐消逝的烟尘留下
诗 人：张作梗 诗 作：《请默哀》 推 荐 人：燕窝 推荐理由：有人写下“到此（灾难）一游”的诗句，就有人质疑这种诗的份量……那么，什么样的长歌才“当哭”、才具有真正痛感、才不会被指摘为轻浮的“到此一游”？这首诗是可能的范本之一
他们从云朵中赶出羊群和星星， 赶出连篇累牍的雨水， 赶出坟墓、废墟和村落的遗址。时光有一张 过期的脸，每一扇大地的窗户， 都嵌着一个狰狞的梦； 他们把饥饿当裹腹的食物， 逃生，逃生，以抛别家园为代价。
寻找并打通事物之间隐秘的内在关系，而非在词语上玩花样和噱头，这应是一个诚实的诗人最基本的写作底线。
那些来不及跑掉的， 被埋住，压住，挤住…… 盈耳的是枝叶间风的叫喊， 风的哭泣，风的呜咽。
那儿，曾经帆一样鼓满读书声的学校， 现在长出了瓦砾和悲伤。眼含泪水的父母 每日来到校园，不是为着像往常一样， 接回自己的宝贝，而是默祷着， 能有幸看到孩子被搜救出的尸体……
所幸我预备了一把死亡之铲， 它们是垢，它将彻底铲去， 它们是水，它将抽刀断水。 ……
冰下榻于自身融化的客栈。一个水底的 读书会，来自于回溯产仔的鱼群； 根须用飘拂的音调朗诵着流水，
她们游弋，嬉戏，追逐 即使在水下，动作也如出一辙 仿佛一个是另一个的镜子 有时，她们也彼此反对：一个上升 一个立马下沉
一首佚名的诗。后来你才是作者 一首待字闺中的诗 后来我才成为她惟一的读者——
借天空的腹，生一群白色的孩子 所有误解都来自于融化 那些珍存的伤口有若六角形的档案
而我是一篇旧跋，像落叶飘落在地 只有风偶尔来读我 我写下被雪花薰黑的天空的阴影 ——用过去时，用祈使语气
我无知于能否代替一棵柳树站在路边； 那无知就像一厢情愿。就像古人折柳， 如今依稀只在诗词中
诗随时都可能发生 比如这一首，它就在一个女孩 不设防的手上开始——
