爱神的午后

光明佛

《第三生活区》

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《我是厌恶花朵的蜜蜂》

——集木心先生俳句

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    我抛出这只苹果，假如你真的喜欢我/就收下它，并把少女的贞操给我/假如你的心另有所属/你也收下这只苹果，好想想它是怎么腐烂的。（柏拉图）干吗赐给牲口以自由？/它们世世代代继承的遗产/就是带响铃的轭和鞭子。（普希金）看这样的东西，非常过瘾。伟大的天才常常不屑于迂回和掩饰，他们先天地抓住了诗歌的本质，站在了坐标原点。从灵魂深处迸发的词语，充满直指人心的力量。他们的句子成功地脱掉了时空的束缚。

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［434］……

贾平凹说，唱戏讲究节奏，喝酒划拳讲究节奏，足球场上也老讲控制节奏。乡下盖房子，地上的人往上抛瓦，房上的人接瓦，一次五六页一垒，配合得好了，一抛一接非常省力和轻松，若一人节奏不好，那就既费劲又容易出危险。写作一样讲节奏。写作就像人呼气，慢慢地呼，呼得越长久越好，一有吭哧声就坏了。就像会骑自行车的人都骑得慢，会拉二胡的弓子运行得趁，这时的写作就越发灵感顿生，能体会到得意和快乐，否则就像纸糊的窗子在风中破了，烂声响，写得难受，也写不下去。控制好节奏，才能妙趣横生。李敬泽也批评有的小说家是地铁司机，只管一路狂奔，把人拉到目的地了事。他认为好的小说家应该是三轮车夫，一路骑来，类乎一种漫游：丁当作响，吆五喝六，客主迎风而坐，左右四顾，风土人情，世态俗相，徐徐入怀，可见可闻亦可感。
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